第6章 王伟忠：创意要感谢经历(2)

我进电视台打工，积累了很多经验。1979年，台湾制播分离，我们开始在私人公司做电视节目，一直做了下来。

有人说，我其实是把台湾的庶民精神带进了电视圈。以前台湾电视基本上是贵族式的，演员跟主持人讲话都是高高在上，下巴抬得高高的，讲的话都是“各位女士、各位先生，欢迎来到现场”。而我是低级军官的孩子，比较了解庶民，所以进了电视圈之后，我开始把一些不知名的主持人带进这个圈子，把幕后的人也慢慢带进来，由此才开创了庶民文化。从这时候起，主持人开始慢慢学习一件事情——赢得尊敬并不重要，赢得喜欢已经不容易了，要注重讲话讲得像人话，比较有趣，跟老百姓贴近。做电视节目的时候，我带了很多从小剧场、康乐队——大陆叫文工队——的人来，还带了很多在别的地方表演的学生进到电视圈里面。这批人很多，包括胡瓜，后来的宗宪、许效舜、澎恰恰，就是从这个时代开始的。

胡瓜从康乐队来。我当时在看别的节目录影时看到他的一个小品，很短的一个 Top秀，我就觉得这个人太有意思了。他没有别的特长，只会跳一支舞。但是他的脸长得太可爱了，太亲民了，完全没有杀伤力。他讲话就跟老百姓讲话一样，满嘴跑火车，讲的都是假的。我就把他找来了。

我记得那时候在做《连环泡》，因为我们手上资源太少，资源少的时候，就需要创意。我就跟胡瓜说，我们一起来做一件事情，想办法颠覆一下“传统”。我问他：“你敢不敢访问大牌？”他说：“怕什么？我当然敢。”他胆子很大，台湾有句话是说“穿皮鞋的斗不过穿草鞋的”，就是这个道理。我说：“我帮你想到一件事情。我们可以用很多树装饰舞台，让大牌来接受访问，如果他讲假话，我就把后面的树全部推倒。”他说：“这个好这个好。”我们就去找电视台的美工商量，美工也听进去了，但要录影的时候，我们一看后面没有树林，只有一棵小树，我们要求的事情全都没有办法实现。我跟胡瓜两个干脆把树放在桌子上，然后接上电线，树有按钮，一按按钮树就倒了。

我记得第一集来的明星叫张帝，胡瓜开始访问他，问到第二个问题之后，他讲了一个瞎话，那树就倒了，就像测谎仪一样。“当”，我在旁边敲锣。张帝紧张得很，他就一直在摸树……就是这个叫“老实树”的单元节目，帮胡瓜变成今天的超级巨星。胡瓜也聪明，后来他说要自己去操纵这个按钮，我们就让他自己操作，这些树还有好几种倒法，很有意思。

所以说人生很奇妙。人生所有的经历以后都有用，一定要善用你的经历。尤其是一个创意型的人，要想有创造性，你要感谢你所有的经历。

有人过得很辛苦，所以他不知道到底要不要去坚持梦想。中国有句古话“留得青山在，不怕没柴烧”。我失败的例子很多，我没有面子的事情、受挫折的事情、被人家误会的事情、受了委屈的事情都很多，我的性格里有黑暗面，可是随着年纪的增长，“留得青山在”还怕什么？创作就是这样，创作的路太顺、人生太顺，你就不能够创作。

另外一个，我的经验是，人跟竹子一样，你过一节长一岁，你要放弃的时候就是你进步的时候。你现在做事情比较容易事倍功半，但你一旦找对路子，慢慢的，你做事情就会事半功倍。但如果你放弃了，就没有机会了，台湾人有一句话叫“戏台站久了就是你的”，说的就是这个道理。

进电视台后我一直很努力，工作大概占据了我生活五分之四的时间。做节目是很耗神的事，我曾经好几天在棚内录影，所以我就养成了一个毛病：如果我今天晚上不睡觉，等到明天太阳升起的时候，我整个人都会不舒服，所以我必须要在太阳出来之前睡觉。后来，我得了自律性神经失调。但我喜欢这个行业，我也不以为苦。乐观最重要，万般无奈的时候，看看自己是否身心健康。如果自己身心健康，这已经是福气了。

陶喆的父亲陶大伟是对我人生有非常重要影响的导师。以前他跟孙越合作的一个节目，在我的学生时代就红透了半边天，是了不得的一个节目。后来，陶大伟要做一个儿童节目，这时候孙越已经在做公益，他没有办法跟陶大伟继续合作。可陶大伟自己又不能独立主持——他非常适合敲边鼓，也就是说，他必须要跟另外一个人配合才能主持节目。陶大伟是热滑稽，而孙越最会冷幽默的，他们两个在一起就能产生一些冲突，很有趣，所以陶大伟不能没有孙越。于是我们就做了一个木偶，然后在背后学孙越的声音。这个节目后来又红得不得了，到今天都没有节目打破它的收视率记录。现在台湾六七十年代出生的人都知道这个节目，这个节目是陪他们长大的。

大S、小 S本来合起来主持节目，但把她们分开，对她们各自的发展更有好处。大 S想演戏，她的准备很充足，她也适合演戏；小S比较适合主持节目。如果把她们拆开，到底要怎么拆，怎么做节目呢？这个是需要思考的事情。蔡康永曾经跟我一起合作广播电台的节目，他那个时候刚从美国回来做主持人。他一直做一些访谈节目，节目做得非常好，但还是有点书呆子气，他很想突破。所以，我们让一个会读书的和一个无厘头的美女搭档，这个组合很奇怪，但是有冲突，有冲突就有美感，这就是后来的《康熙来了》。

创意的有趣之处就是，当你创造一个东西出来，这个东西的后面一定有故事。所有的创作都有故事。你为什么创造这个东西出来呢？你可以跟人滔滔不绝地谈这些事情。我一再说，一个人的经历是不会被白白浪费掉的，尤其是当你是创意型的人才时，你就更要感谢你的经历。不管你是从乡村来的，从远远的陕北窑洞来的，从西南来的，还是从大都会来的，也不管你以前读哪个科系、做哪件事，这些问题，你都不要在乎，因为这些都是你丰富的财富，总有一天你会用得到的。

王伟忠的无限创意

1986年，王伟忠综艺处女首作《连环泡》登上荧屏，开创了台湾综艺节目讽刺时事的风格，带动了综艺节目短剧风潮。之后，他更一手引领台湾综艺圈的风潮，由他打造的王牌节目一个接一个，而《康熙来了》更是引领了台湾谈话节目的百花齐放。30年的电视生涯，从无到有，从成品到精品，王伟忠一直在创造。

最无聊的选择题

小撒：如果大 S、小S、蔡康永、陈汉典、阿雅五个人同时掉到了水里，您先救谁？

王伟忠：救汉典。

小撒：救陈汉典？为什么？

王伟忠：因为汉典还没有他们的地位，汉典还有很多路要走，我救他上来看看他未来人生几何。

撒贝宁：必须要丢一个下去呢？

王伟忠：我还是丢汉典。因为我觉得他会拼了命想办法自己上来。

总结帝小撒

做电视事关名利：第一，电视节目好看，大家喜欢看，这就是名；第二，做电视节目有利润可赚，这就是利。但这些并不重要，最重要的是，在得名得利的同时，我能享受创作的快乐，这之间并不矛盾。

小撒说

很多经历仿佛都显得平平淡淡，又或者令人觉得痛苦难耐，但对每一个正在等待机会的人来说，经历都是无价的，它促人成长。正如《光阴的故事》中所唱的那样：

再次的见面我们又历经了多少的路程

不再是旧日熟悉的我有着旧日狂热的梦

也不是旧日熟悉的你有着依然的笑容

流水它带走光阴的故事改变了我们

……

经历了光阴，我们最终成长，留下的只有梦想和永不放弃的执着。

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